画家吉日格楞的情怀,从来不是挂在墙上的空话，是把蒙古包的木格窗棂、奶茶锅的铜边、阿妈的银顶针这些日常细碎，一笔一笔挪到画布上，他总说草原的情怀不是天高地远的抽象，是能攥在手里的烟火气——比如去年在锡林郭勒的白音锡勒牧场，他蹲在勒勒车旁画了三天，把车辙缝里长出的小蓝花、车辕上磨出的浅痕，都用赭石和花青调得软乎乎的，连路过的老牧人都指着画说“这是我家那辆旧车”，很多人找他要草原题材的画，他总劝人去蹲三天牧场，别拿手机拍两张就回来，情怀得自己摸过勒勒车的木头、喝过刚熬的奶茶才画得出来。
他的画室里堆着半人高的旧物，都是从牧民家收的老物件：裂了缝的铜奶桶、掉了漆的马鞍、缠了皮绳的套马杆，这些东西不是用来当摆设的，是他的“情怀素材库”——每次画新作品，他都会先摸一遍这些旧物，感受上面的温度，再把那种温度揉进颜料里，去年他办小型个展，特意在展厅角落摆了个小火炉，烧的是牧民送的干牛粪，让观众一进展厅就能闻到草原的味道，有人看完画说“原来情怀是能闻见的”，他笑着点头，说这就是他要的效果。
画家吉日格楞的情怀,藏在牧人转场的脚印里，每年夏天，他都会跟着阿巴嘎旗的牧人走一段转场路，不是去采风拍素材，是真的跟着搬毡房、赶羊群，去年他跟着朝克图家的羊群走了七天，每天天不亮就起来帮着挤羊奶、搬毡房，晚上就睡在临时搭的毡房里，和牧人一起看星星，他说转场的时候，风里有羊粪的味道，有奶茶的香气，还有草的腥气，这些味道是画笔画不出来的，得记在心里，再用颜色调出来。
有次转场遇到小雨，羊群慌了，他帮着牧人把羊往高坡赶，自己的裤脚全湿了，还摔了一跤，膝盖蹭破了皮，那天晚上他在毡房里，借着马灯的光，把那天的场景画了下来：湿乎乎的草地，歪歪扭扭的羊群，还有牧人举着鞭子的手，颜色用得偏冷，却透着一股子暖，他说那天的雨里，他才真的懂了牧人的情怀，不是坐在画室里想出来的，是踩在泥地里、淋在雨里、和羊群一起慌出来的，他的很多作品，都是在转场的毡房里画的，用的是牧人送的桦树皮本子，铅笔头磨得只剩小半截，画的都是转场路上的小事。
画家吉日格楞的情怀,还藏在给年轻人的课里，他在锡林郭勒职业学院开了免费的草原绘画课，不是教技巧，是教怎么找情怀，每次上课，他都会带学生去牧场，让学生帮牧人做一件小事：挤羊奶、捡牛粪、喂羊羔，做完了再坐下来画画，他说很多年轻人画草原，只会画蓝天绿草，不会画草原里的人，情怀就是人和草原的关系，得先和牧人熟了，才能画得出来。
有个从呼和浩特来的学生，一开始只会画草原的风景，画的蓝天特别蓝，草特别绿，就是没有活气，吉日格楞带她去帮牧人剪羊毛，让她帮着扶着羊，剪了一下午，学生的手上沾了羊毛的油脂，脸上沾了羊毛屑，那天晚上学生画了一幅画，画的是牧人粗糙的手，还有自己沾了羊毛屑的脸，颜色用得特别软，连羊毛的细绒都画出来了，吉日格楞说，这就是情怀，不是画出来的，是做出来的，他的课上，没有复杂的理论，只有一件又一件的小事，让年轻人慢慢懂，草原的情怀，是要用心去感受的，不是用眼睛去看的。
画家吉日格楞的情怀,从来都不是什么高大上的东西，是藏在日常里的烟火气，是踩在泥地里的脚印，是和年轻人一起做的小事，想读懂他的画，不用去查什么艺术理论，只要去草原上蹲几天，帮牧人搬一次毡房，挤一次羊奶，就能摸到他藏在画里的温度，如果喜欢他的作品，不妨去他的画室坐一坐，喝一碗他亲手熬的奶茶，看看他堆在角落的旧物件，说不定就能懂，情怀原来就是这样，简单又实在，藏在每一个和草原有关的细节里。